Full frame o Super 35: cómo afecta a tu imagen y a tus ópticas
El tamaño del sensor es una de esas decisiones que se toman al principio y se notan en todo el rodaje. El debate full frame vs Super 35 no va de cuál es mejor, sino de qué imagen buscas y con qué ópticas vas a trabajar. En esta guía explicamos qué cambia de verdad entre los dos formatos, cómo afecta al campo de visión, a la profundidad de campo y a la elección de objetivos, y qué cámaras representan cada opción.
Qué son full frame y Super 35
Super 35 es el formato heredado del cine de 35 mm. Durante décadas fue el estándar de la industria, y la mayoría de ópticas de cine se diseñaron para cubrirlo. Su área de imagen es de unos 24-25 mm de ancho, aunque cada cámara tiene su medida exacta.
Full frame toma su nombre del fotograma de foto de 35 mm: unos 36 x 24 mm. Es un área bastante mayor, aproximadamente 1,5 veces más ancha que el Super 35. Durante años fue terreno de la fotografía, pero hoy muchas cámaras de cine y vídeo lo usan.
En la práctica, estos son dos ejemplos claros de cada formato:
- Super 35: la ARRI Alexa 35, cuyo propio nombre lo indica, o la Sony FX30 en un formato mucho más compacto.
- Full frame: la Sony FX3, muy usada en rodajes ágiles, o la Sony FX6.
Full frame vs Super 35: qué cambia en la imagen
Campo de visión
Con la misma óptica, un sensor más pequeño «recorta» la imagen. Un 35 mm en Super 35 ofrece un encuadre parecido al de un 50 mm en full frame. Esto no cambia la perspectiva, que depende de la distancia al sujeto, pero sí obliga a escoger focales distintas para obtener el mismo plano.
Profundidad de campo
Para un mismo encuadre y el mismo diafragma, el full frame da menos profundidad de campo, es decir, fondos más desenfocados. El motivo es que necesitas una focal más larga o acercarte más para encuadrar igual. Es una ventaja si buscas separación del fondo y un reto para el foquista, que tiene menos margen.
Sensación de imagen
Muchos directores de fotografía describen el full frame como más envolvente en planos abiertos y el Super 35 como el formato «de cine» clásico, con el que han crecido la mayoría de referencias visuales. Ambas descripciones son subjetivas; lo útil es hacer pruebas con las ópticas reales del proyecto.
| Aspecto | Super 35 | Full frame |
|---|---|---|
| Tamaño aproximado | Unos 24-25 mm de ancho | Unos 36 mm de ancho |
| Focal para un plano «normal» | En torno a 32-35 mm | En torno a 50 mm |
| Profundidad de campo (mismo encuadre y diafragma) | Mayor; foco más fácil | Menor; más desenfoque de fondo |
| Cobertura de ópticas | Casi todas las ópticas de cine y foto | Solo ópticas que cubran full frame |
| Teleobjetivos | Una focal rinde «más larga» | Hace falta más focal para el mismo plano cerrado |
| Grandes angulares | Necesitas focales muy cortas | Más fácil conseguir planos muy abiertos |
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Cómo afecta el formato a tus ópticas
Este es el punto donde más errores vemos al preparar pedidos.
Cobertura
Una óptica diseñada para Super 35 puede no cubrir un sensor full frame: verás viñeteo o esquinas oscuras. Al revés no hay problema: una óptica full frame cubre de sobra un sensor Super 35. Antes de cerrar cámara y juego de objetivos, confirma la cobertura.
Ópticas vintage y fotográficas
Muchas ópticas fotográficas clásicas, como Nikkor AIS, Canon FD o Leica R, se diseñaron para el fotograma de 35 mm fotográfico, así que cubren full frame. En Super 35 se aprovecha la parte central de la imagen, que suele ser la más nítida. Lo contamos en detalle en nuestra guía de ópticas vintage.
Ópticas de cine clásicas
Juegos como Cooke Panchro o Lomo nacieron para el cine de 35 mm, es decir, para formatos del tamaño del Super 35. Son una pareja natural para cámaras como la Alexa 35. Puedes ver todo el catálogo en ópticas de cine y, si dudas con la combinación, en el artículo qué ópticas combinar con la ARRI Alexa 35.
Monturas
El formato no lo es todo: también cuenta la montura. Una cámara con montura E o RF admite muchas ópticas con adaptador, mientras que una cámara con montura PL trabaja directamente con la mayoría de ópticas de cine. Lo explicamos en la guía de monturas PL, EF, RF y E.
Qué formato elegir según el proyecto
- Ficción y publicidad con ópticas de cine clásicas: Super 35. Tienes el mayor abanico de ópticas y un comportamiento de foco conocido por todo el equipo. El alquiler ARRI Alexa 35 es la opción de referencia.
- Retrato, entrevista con fondo muy desenfocado o poca luz: full frame, con ópticas luminosas que cubran el formato. La Sony FX3 es un buen ejemplo en tamaño reducido.
- Videoclip y redes con equipo ligero: las dos opciones funcionan. La Sony FX30 aprovecha ópticas compactas y teleobjetivos que rinden más largos; tienes los detalles en nuestra guía de la Sony FX30.
- Documental con zoom: en Super 35 hay más opciones de zoom de cine con buen rango, como los Cooke Varotal o los Angénieux.
Cómo probar antes de decidir
Si tienes dudas entre formatos, la mejor forma de salir de ellas es una prueba de cámara corta. Basta con media mañana:
- Monta las dos cámaras con focales equivalentes (por ejemplo, un 35 mm en Super 35 y un 50 mm en full frame).
- Rueda el mismo plano, a la misma distancia y con el mismo diafragma.
- Compara el desenfoque del fondo, el comportamiento de la óptica en los bordes y la sensación general en una pantalla grande.
Esta prueba también sirve para que el foquista mida cuánto margen tiene con cada combinación y para que el director de fotografía confirme que el juego de ópticas cubre el sensor en todas las focales.
Errores habituales al elegir formato
- Pedir focales pensando en el otro formato. Si vienes de foto full frame y ruedas en Super 35, tu 50 mm será un plano más cerrado de lo que imaginas.
- No comprobar cobertura. Especialmente con anamórficas y ópticas antiguas de cine en cámaras full frame.
- Olvidar el modo de grabación. Algunas cámaras full frame pueden grabar en un modo recortado tipo Super 35. Si lo vas a usar, conviene saberlo al elegir ópticas.
- Subestimar el foco. En full frame a diafragma abierto, sin foquista o sin follow focus, el margen de error es pequeño.
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Preguntas frecuentes
¿El full frame tiene mejor calidad que el Super 35?
No necesariamente. Cambian el campo de visión, la profundidad de campo y las ópticas compatibles. La calidad depende del sensor concreto, del procesado y de las ópticas.
¿Puedo usar ópticas full frame en una cámara Super 35?
Sí. Cubren el sensor sin problema; solo ten en cuenta que el encuadre será más cerrado que en una cámara full frame.
¿Qué es el factor de recorte?
Es la relación entre el tamaño del full frame y el del sensor más pequeño. En Super 35 ronda 1,5, por lo que un 35 mm encuadra de forma parecida a un 50 mm en full frame.
¿Qué formato es mejor para poca luz?
Depende del sensor concreto más que del formato. En general, el full frame facilita trabajar con ópticas luminosas y fondos muy desenfocados, pero no es una regla fija.
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